央廣網(wǎng)河南分網(wǎng)消息 據(jù)人民網(wǎng)報(bào)道：韓劇《來自星星的你》大結(jié)局早已上演,但它掀起的熱度依舊沒有降溫。以《來自星星的你》為代表,經(jīng)過數(shù)年沉寂之后,韓劇正形成新一輪爆發(fā)。韓劇再次來襲,很多人都問,“國產(chǎn)劇哪兒去了”。

　　自從1997年,《愛情是什么》打響了韓劇進(jìn)軍中國市場的第一槍后,《藍(lán)色生死戀》《玻璃鞋》……每一部韓劇的播出幾乎都得到了中國各階層觀眾的認(rèn)可。但韓劇在中國的火爆,也引來很多的爭議,一篇《韓劇害了中國女人》的網(wǎng)帖曾躥紅網(wǎng)絡(luò)。爭議雖然獨(dú)立在追捧之外,但爭議總是發(fā)酵話題的最好元素,更多人借此對韓劇及韓星進(jìn)行再認(rèn)識(shí),進(jìn)而反思國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作所面臨的困境。

　　其實(shí),無論是家庭倫理劇還是青春偶像劇,韓劇中很少刻意設(shè)置離奇情節(jié),劇中人物只是在愛情、責(zé)任和良心之間備受煎熬。相比國產(chǎn)劇,韓劇能最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情感,使觀眾在情感波動(dòng)中享受一種世俗的美。這種美真誠地描摹了世態(tài)人情,充滿了人類質(zhì)樸的愛、同情與關(guān)懷。被日常生活和工作所累的觀眾,在電視劇演繹“擬態(tài)生活空間”中,可以尋找到一絲情感上的慰藉。眼里看的是韓劇,心里回味著自己的生活,這應(yīng)該是韓劇走紅的社會(huì)文化心理。

　　而反觀國產(chǎn)劇,家庭倫理劇過于講究沖突,青春偶像劇又太多追求“虐心”,往往容易被觀眾批為劇情狗血。電影符號學(xué)家麥茨曾說過,電影與生活的形似性,不是建立在影像與原物之間,觀眾對電影的感知本身便包含著文化的符碼,觀眾衡量作品的好與壞、真實(shí)與否的標(biāo)準(zhǔn),實(shí)際是一個(gè)文化的標(biāo)準(zhǔn)。我們的創(chuàng)作文化似乎普遍強(qiáng)調(diào)文化心理沖突。

　　有人說,影視工業(yè)本來就是一個(gè)造夢的藝術(shù),最受人們歡迎的永遠(yuǎn)是那些雖非現(xiàn)實(shí)卻很美好的夢想:王子與姑娘的愛情、摯友間的感情、正義對邪惡的勝利、拼搏之后的成功,這是從古至今都繞不過去的母題。韓劇是一個(gè)夢想販子,那些追捧韓劇的粉絲們未必能感悟到韓劇流行的精神核心,但國產(chǎn)劇的創(chuàng)作者們應(yīng)從中汲取創(chuàng)作智慧。